La Fuga is a realist one-act stage drama (presented in several parts and scenes) centered on two struggling performers who try to escape their past. Paolo, an actor in his forties with a history of gambling, debt, and arrests, lives in a sparsely furnished Springfield apartment with Flora del Val, a young singer who now gives modest voice lessons. Flora insists they left Chicago to redeem themselves after a spiritual “crisis,” but Paolo feels trapped by poverty and monotony and suspects her motives include jealousy and possessiveness. Their only domestic comfort is a caged canary, Trill, which, like them, no longer sings.
The plot turns when Carlo Corelli, a theatrical impresario, appears and offers Paolo a place in a new “first-rate” Chicago company. Paolo seizes the chance and flees without waiting for Flora. On the Chicago stage, amid rehearsal chaos, Paolo reunites with Barbara Rivoli, only to learn she is married. Immediately after, a police agent arrests Paolo; he is accused of a serious crime and held on high bail, with “strong circumstantial evidence,” including an unpaid debt to the victim. Paolo’s only defense is an alibi: he was in Springfield with Flora.
Back in Springfield, Flora loses her students, despairs, prepares to return to Chicago, and releases Trill. An адвocate arrives to verify the alibi and is revealed to be Flora’s father; he asks forgiveness, recognizes her resolve to change, and proposes they go together—adding that Paolo is still waiting for her.
LA FUGA
Dramma in 1 Atto di
Franco Lalli
PAOLO: Un attore di 40-45 anni
FLORA: Un'attrice di 25-30 anni
CARLO CARELLI: Un impresario teatrale
L'AVVOCATO: Un gentiluomo sulla sessantina
BARBARA: Un'attrice giovane
L'AGENTE: Una comparsa
Set:
Un salotto
Angolo d'un palcoscenico
L'ufficio d'un avvocato.
[handwritten: on ①]
[handwritten: truck back
place on her and
let him in]
[handwritten: Flora]
[handwritten: Flora sits above table]
PRIMA PARTE
(Un salotto con pochi mobili, da gente povera. Paolo sta seduto e legge un giornale. Flora stacca la gabbia del canarino accanto la finestra, la mette sopra un piccolo tavolo, la pulisce, introduce una foglia di insalata)
PAOLO
(Leggendo la cronaca teatrale) Domani si darà la premiere di "PASSA LA BANDA", una commedia. (PARLANDO) Sai chi vi piglia parte?
FLORA
Chi?
PAOLO
(LEGGENDO) Walter Marchi, Lorenzo Lauri, Barbara Rivoli... (SORPRESO) Ah, anche lei.... (GUARDANDO FLORA) Ricordi Barbara?
FLORA
(Senza togliere gli occhi dalla gabbia, con un lieve sussulto) Sì... la tua amica....
PAOLO
[deleted: ?] [handwritten: Semplice capriccio (Continuando)] Vi è viva attesa nel pubblico per questo nuovo lavoro di Enrico [handwritten: on (1)]
Bruni. Si avverte che i biglietti sono esauriti e si accettano le prenotazioni soltanto a datare da tre settimane ad oggi" (PARLANDO) Hai capito? (IRONICO) Bene... [deleted: Bene]... Tutti hanno successo... Tutti continuano per la loro strada.. (Breve pausa) E noi... (con uno scatto nervoso, getta il giornale a terra e si alza) E noi stiamo ad attendere l'aiuto.. (Con sarcasmo, alzando gli occhi al cielo) ... della divina Provvidenza... (A lei) ... Ma dove?... quando?... (Amaro) E come dovrà avvenire questo miracolo?
FLORA
(Sempre senza guardarlo) Non parlare così, Paolo... Sì buono... Sono appena tre mesi che ci troviamo qui, a Springfield.
PAOLO
Tre mesi? (Come se parlasse a qualcuno) Uno scherzo, per lei, tre mesi a Springfield. (Indicando la gabbia) Nemmeno lui canta più... (A lei) Ebbene, che cosa è accaduto in questi tre mesi?
FLORA
(Con dolcezza) Tante cose sono accadute.
PAOLO
Cioè? Sentiamo... sentiamo...
FLORA
Quando giungemmo non avevo che una sola allieva alla quale davo lezioni di canto.
[handwritten: on ①]
PAOLO
Ah, che grande progresso!... (Indicando con le dita) Tre... Una per me, una per te ed una per il prete al quale continui a far dire messe per le anime del Purgatorio... Futuro roseo... il pane e la cipolla non mancheranno mai in questa casa... Magnifico.
FLORA
(Con mitezza, tentando di calmarlo)
Altre ne verranno in seguito. Dalla prossima settimana avrò una nuova allieva.
PAOLO
(Mostrando le dita) E sono quattro.... Adesso c'è da mangiare anche (Indica l'uccello) per Trill... Scialerai anche tu...
FLORA
(Continuando) Tutti ci vogliono bene e ci rispettano. Sono contenta che siamo venuti qui. (Riappende la gabbia del canarino)
PAOLO
(Si inchina, con complicità, come se vedesse passare dei personaggi d'alta importanza) Ambito onore...
FLORA
Il Colonnello mi ha assicurato che avrai l'impiego. Forse ti chiameranno da un
[handwritten: Flora rises + rehangs cage Keep Paolo in]
momento all'altro...
PAOLO
Ed allora siamo a posto. Non ci mancherà nulla... (IRONICO) Quanto hai detto che pagano?
FLORA
L'inizio sarà modesto, ma poi, con un po' di buona volontà...
[handwritten: Pan with her and 2 cut? Paolo Risss and cross to her Let him in y need be]
PAOLO
Sicuro... sicuro... Con un po' di buona volontà, con un po' di pazienza, acconciandomi gli occhi sopra i registri, si arriverà, a sessant'anni, a sostituire la cipolla con un boccone più saporito. Diciamo, il baccalà... (Guardando a terra e scuotendo la testa, come se fosse stato conquistato da un'idea) Appunto... il baccalà...
FLORA
(Non gli risponde. Si dirige verso l'armadio, apre un tiretto e prende un lavoro a maglia che poi eseguisce, raccolta sedendo accanto alla finestra)
PAOLO
(Le va dietro) Insomma, sei ancora convinta che abbiamo fatto bene ad abbandonare Chicago, lasciare gli amici, interrompere una carriera teatrale, per venire a seppellirci qui?
FLORA
(Guardandolo con fierezza) Sì, sono convinta.
PAOLO
E allora, non ne parliamo più. (Breve pausa) Colpa mia. (Battendosi il petto) Sono io, io solo il responsabile!... (Breve pausa) Mah... Dici che ti era venuta la crisi, che quel giorno... dentro la chiesa... vedesti... quel che vedesti... che noi due si viveva nel peccato, che dovevamo redimerci... (Strofinandosi le mani)
FLORA
(Calma, persuasiva) Non è vero, forse? Non eravamo due naufraghi, due infelici travolti nella tempesta? Tu un ladro ed io una....
PAOLO
Prego... prego. Usiamo i veri termini... Tutti barano al giuoco. Perché credi che inventarono le carte? Per fare imparare la tavola pitagorica?
FLORA
L'ultima volta che ti arrestarono non fu per il gioco.
PAOLO
Ah no? E per che cosa? Avevo, per caso, scassinato qualche Banca?... Parla, parla./..
FLORA
(Supplice) Paolo, lasciamo stare il passato. Mi fa orrore...
PAOLO
Sì, me, invece, fa orrore il presente. La solitudine, il silenzio, l’esasperante monotonia di questo paese...
FLORA
Cambierà. Abbi un po’ di fiducia in me. Vedrai, Paolo, tutto cambierà.
PAOLO
Quando? Quando? Questo ti chiedevo prima. Perché, scusa, quassù l’aria è finissima e credo che ci siamo abbastanza purificati.
FLORA
Bisogna avere pazienza e non disperare. Ho letto in un libro che Iddio scrive col dito storto...
PAOLO
(Prende una sedia e si mette a sedere a cavalcioni di rimpetto a lei.. Conciliativo) Ascolta, Flora. Sai cosa si fa?
FLORA
(Smette il lavoro e lo guarda in silenzio)
PAOLO
Si pianta tutto e si torna in città..
[handwritten: Let him out pull chair over to her]
FLORA
(Riprende il lavoro) E poi?
PAOLO
Giunti a Chicago, si rientra nel nostro ambiente. Che vuoi, cara? Ognuno nella vita deve seguire la sua strada. Tu fuggisti di casa perché' abbagliata dalle luci della ribalta? Io non volli studiare e sciupai un patrimonio per lo stesso motivo?...Ebbene, è quelle luci, a quella ribalta, a quella vita, che dobbiamo tornare...
FLORA
Paolo, io non potrei mai... (Decisa) Affronterei piuttosto la morte anzi che rifare quel che ho fatto nel passato...
PAOLO
[handwritten: La sente sincera e decisa. La guarda a lungo. Si alza e rimette la sedia al suo posto. Poi freddo, con le spalle girate] Mi sembra che questa volta tu dica la verità... Benissimo... (Come rassegnato) Vuol dire che... Well, so io quel che dovrò fare...
FLORA
(Spaventata, lo raggiunge in fretta e lo abbraccia con tenerezza) No, no, Paolo...
Non mi fare del male... Non devi, non puoi lasciarmi. Per te sono venuta qui...
PAOLO
(Respingendola) Per me?
FLORA
Se fossi stata sola (Assorta come parlando a se stessa avanzando verso il proscenio)... so quel che avrei fatto... (Tornando indietro) Ma ti amo, Paolo... Lo sai che ti amo tanto...
PAOLO
E perciò sei gelosa... Perciò mi hai trascinato qui con la scusa del rimorso e del prodigio osservato... Per avermi soltanto per te. Ma che credi che sia un [deleted: babbeo] [handwritten: un ignorante di primo pelo]? Che non l'abbia capito dal primo giorno?
FLORA
No, Paolo, non è così... Ti giuro che non è così...
PAOLO
Va bene... va bene... Adesso non ne parliamo più. (PAUSA)
FLORA
(Si dirige verso l'armadio, prende il cappotto, il cappello, la borsa)
PAOLO
Dove vai?
[handwritten: On (1)]
FLORA
[deleted: Crrss] [handwritten: Cross] [deleted: backe to him] [handwritten: back to him]
Lo sai che questa mattina ho la lezione di canto....
PAOLO
Ah... Vai, vai... Non perdere tempo....
Che se ti scappa l'allieva... (all' uccellino nella gabbia) Caro Trill, torniamo a pane e cipolla... se una delle allieve se ne scappa....
FLORA
Non essere così, Paolo... Spero di vedere anche il Colonnello e recarti delle buone notizie...
PAOLO
Me l'auguro.... (Passeggiando) Me l'auguro... Perché certo non intendo continuare a passeggiare qui dentro come un condannato...
FLORA
Ciao, Paolo... (Esce) [handwritten: Flora]
PAOLO
(Riprende il giornale e, senza sedersi, torna a guardare la pagina teatrale) Barbara Rivoli... Chissà che cosa avranno pensato e detto di me.... (Sente bussare alla porta) (Butta il giornale e si gira) Avanti...
[handwritten: Pause with her to door from m Paolo Paolo goes to Flora when take 2] [handwritten: Take 1]
[handwritten: 6m ①]
[handwritten: Let Paolo in]
[handwritten: ② →]
[handwritten: ① →]
CARLO CORELLI
(Appare sulla soglia e resta fermo, muto; impassibile, è piccolo e buffo come una caricatura. Ha i guanti e il bastone in una mano, la cravatta vistosa, alla bohémien, e la bombetta dello stesso colore dell’abito color tabacco)
PAOLO
(Non viva sorpresa) Carlo... (Alzandosi ed andandogli incontro) Carlo Corelli...
CARLO CORELLI
(Non si muove) (Rimane nella sua comissima posa e lo fissa)
PAOLO
(Tendendogli la mano che l’altro non prende) Che cos’è? Non vuoi nemmeno salutarmi? Nemmeno stringermi la mano?
CARLO CORELLI
(Accenna alla pola toccandosi il pomo d’Adamo)
PAOLO
Ah... Non puoi parlare? (Confuso, cerimonioso) Non ti senti bene? È accaduto qualcosa?
CARLO CORELLI
È l’emozione... (Muovendosi, avanzando senza togliere il cappello) L’emozione mi paralizza la... la...
PAOLO PAOLO
Parola?...
CORELLI
(Accenna di sì con la testa)
PAOLO
Ma che emozione? Quella di rivedermi?
CORELLI
(Senza dargli ascolto, e dirigendosi verso la gabbia che osserva) Ah, tieni pure l'uccellino?
PAOLO
Sì chiama Trilll, ma non canta... Sì è annoiato anche lui della (accenna in giro) scena e degli attori che trovi qui...
CORELLI
(Muovendosi in giro) Sei un... un...
(Torna ad accennare alla gola)
PAOLO
[handwritten: non f'innervosire] [deleted: Un'altra paralisi?] Caro Carlo, risparmiami gli insulti... Sono semplicemente uno sciocco. Nient'altro. (Porgendogli una sedia) Ma vieni... siedi... raccontami... Come ti trovi qui?... Quando sei arrivato?
CORELLI
(Mettendosi a sedere con tutto un ceri[handwritten: Om ①]
moniale di gesti e di preparativi per posare i guanti, il bastone, e finalmente il cappello) Sono di passaggio.
PAOLO
Di passaggio? E dove vai?
CORELLI
Torno a Chicago. Desideri sapere altro?
PAOLO
Come "desidero sapere altro"? Non ci vediamo da tre mesi...
CORELLI
(Sempre guardando davanti a se' e restando nella posa che ha assunto) Colpa tua. Sei... sei...
PAOLO
[deleted: Aveva stare... tanto non ci riesci] [handwritten: Beh... beh risparmia uno sforzo alla laringe e dimmi, piuttosto, tutte le cose che desidero sapere...]
CORELLI
Flora è sempre con te?
PAOLO
Sì. È uscita proprio adesso.
CORELLI
E che cosa fate qui?
PAOLO
Io (Accennando al giornale che sta a terra) .... leggo il giornale... Lei dà lezioni di canto... Flora, sai, ha avuto
[handwritten: ②]
una crisi... Una crisi in piena regola...
Ma lasciamo stare lei... È di te che mi interessa sentire parlare... (Osservandolo) Ti vedo come se tu fossi uscito da una vetrina del defunto Wanamaker....
CORELLI
Ho formato una nuova compagnia teatrale.
PAOLO
(Piacevolmente sorpreso) Che mi dici?
CORELLI
Ed una compagnia di prim'ordine. questa volta ci sono tutti.
PAOLO
(Accenna con la mano a se stesso)
CORELLI
Sì, anche tu.
PAOLO
(Alzandosi per andargli vicino e stringergli le mani) Oh, che bella notizia! Ma parli sul serio? Non è uno scherzo?
CORELLI
Ed allora perché sarei qui, pezzo di...di...
PAOLO
(Scherzoso, adesso con letizia) Piano, piano, non sciuparti la voce per la sera della... Quando vi sarà il debutto?
CORELLI
Fra tre settimane.
[handwritten: (1)]
[handwritten: 2]
[handwritten: 1]
[handwritten: On ①]
PAOLO
E allora non v'è tempo da perdere. Dobbiamo partire subito.
CORELLI
Così credo anch'io...
PAOLO
(DECISO) E allora andiamo. (Prendendo il soprabito ed il cappello) Io sono pronto... Il bagaglio... mi raggiungerà dopo... Non ho che delle camicie e queste le ho date al cinese.
CORELLI
Ma abbiamo (Guardando l'orologio) ancora qualche ora di tempo... Non vogliamo attendere Flora? Salutarla?
PAOLO
(Spingendolo) No, per carità... Qui bisogna fuggire...
CORELLI
(Confuso, maggiormente comico) Un momento. Fuggire? Perché?
PAOLO
Se attendiamo lei, scoppia un'altra crisi... (Sempre spingendolo) Ma ti spiegherò per la strada... (Si ferma sulla soglia, guardando la gabbia) Ciao Trill... Ti manderò una cartolina illustrata da Chicago.
[handwritten: music in]
[handwritten: To book on ②]
[handwritten: ocelo - Secondo atto!...]
[handwritten: to Vergara or Jelur
back to ① — "Escape"
dolly back let on Carlo
stage props
from Camera
Knight]
PARTE SECONDA
IL PROSCENIO D'UN TEATRO.
CARLO CORELLI
(Dando degli ordini a gente che non si vede, in mezzo ai rumori, voci, picchiare di martelli)
Piano... Piano con quell'armadio... Sono andato a prenderlo in casa di amici... Guai se non lo riconsegno con tutte e due le porte... (Guardando in aria e accennando col bastone) Questa lampada mi sembra affumicata... Che cos'è? Polvere o il lungo stato di servizio? (Indica in un'altra direzione) Nemmeno questa luce mi sembra... viva... viva... Ma chi c'è lì elettricista qui? Dobbiamo illuminare la scena e non un funeral parlor... Ho speso una fortuna per far fare...
BARBARA
(Interrompendogli il soliloquio) Dov'è? Paolo?
CORELLI
(TURBANDOSI) Ehi... Lasciami stare Paolo! Quello deve essere calmo, riconcentrato nel lavoro. È la sua serata d'onore... Se mi viene meno lui... (Gestisce con le mani)
BARBARA
(Indifferente, provocante) E chi ve lo tocca?
CORELLI
Brava!... Questa sera non bisogna toccare nulla!... Soltanto la gloria...
PAOLO
(Appare in frak, pronto per la recita) Eccoci qui.... Oh, Barbara...(Si ode un enorme frastuono: si è fracassato l'armadio)
CORELLI
(Girandosi allarmato) Santi del Paradiso!.. Mi avete fracassato l'armadio. Ma se proprio adesso vi dicevo...(Corre disperato verso destra)
PAOLO
(Sorridendo e divertendosi alla scena insieme con Barbara) Povero Corelli.... Se non gli piglia un accidente stasera!.. Ma lo capisco... Si è impegnato vivo per mettere su questa compagnia... lo spettacolo...(Riconcentrandosi sulla ragazza) Barbara....Ma fammi vedere... (Osservandola) Sei sempre la stessa.... Una piccola strega... Ti ho cercata ieri, ieri l'altro...Ho telefonato a casa e [handwritten: 2) Carlo non può parlare] [handwritten: 1) →]
[handwritten: on ①]
[deleted: nessuno rispondeva... Ma che cosa vai facendo?]
BARBARA
(Civettuola, graziosa, si stringe nelle spalle senza rispondere)
PAOLO
Lo sai che uno dei motivi che mi ha spinto a tornare qui a Chicago...
BARBARA
(Sorridendo) Sono stata io?
PAOLO
Lo dubiti forse?
BARBARA
Peccato!....
Paolo
(Con sorpresa) Perché? Che c'è di nuovo?
BARBARA
Non ti hanno ancora detto che sono sposata con Sandro Merlini?
PAOLO
Sei in vena di burla?
BARBARA
(Cambiando tono ed atteggiamento) Burla? ... Hai avuto tante occasioni e non le hai viste... (Staccandosi e tornando civettuola) Ciao, Paolo... E... auguri....
[handwritten: take ②]
[handwritten: dolly back]
[handwritten: let her in]
[handwritten: pause... she's in]
[handwritten: Barbara Exit]
[handwritten: Camera right]
[handwritten: on (2)]
[handwritten: (rebundo)]
[handwritten: Camera left]
[handwritten: Sound starts ← audience]
PAOLO
Sposata!... Ma questo mondo teatrale è davvero in crisi....
AGENTE DI POLIZIA
(Avvicinandosi) Mr Rainieri?
PAOLO
Yes.
AGENTE DI POLIZIA
Paul Rainieri.
AGENTE DI POLIZIA
(Mostrando la badge) Police Department. Come with me.
PAOLO
Me? What for?
Agente DI POLIZIA
[handwritten: reaction] You will be informed at the Headquarters..
PAOLO
Ma è impossibile... Non posso muovermi... È la mia serata d'onore...
CARELLI
(Apparendo di corsa) Che cosa c'è?
PAOLO
Ma io non lo so. Dice che devo andare al Quartiere di Polizia.
CARELLI
Perché?
PAOLO
Non me lo vuol dire.
[handwritten: N.O. (wants to do) yes]
CARELLI
Wait a second... Wait a second...
AGENTE DI POLIZIA
You keep quiet...
CARELLI
No... Wait a second... Wait a second...
AGENTE DI POLIZIA
[deleted: This is not] Its none of your business....
CARELLI
(Scattando come una molla) Not my business?!.... But it is ALL MINE.... All my business...The theatre... the company... the audience....
AGENTE
Sorry...(Afferrando Paolo per un braccio) Let's go!
CARELLI
(Afferra Paolo per l'altro braccio e lo trascina verso di se')
AGENTE
(Con minaccia) Look out....Leave this man or...I will arresto you//....
CARELLI [deleted: Arrestate anche me] [handwritten: Better... È meglio che mi arresti prima anzi che dopo... Io non posso restituire the money to all these people il denaro (Indicando la platea) a tutta questa gente...]
AGENTE [handwritten: Oestger's theatre... Go take and... I'll wait till the show] Very well... ([deleted: So it trascina tutti] [handwritten: ?])
[handwritten: on 2]
[handwritten: Dolly in Ovolo]
[handwritten: mp - murmur/act]
[handwritten: bell]
[handwritten: traselve to "Escape"]
[handwritten: telephone ringing on (1) telephone (2) drying hands dolly back to Flora comes into shot]
SCENA SECONDA
L'APPARTAMENTO DI FLORA A SPRINGFIELD
FLORA [deleted: do not speak till end] [handwritten: Si... c'è Maria?] (Sta parlando al telefono) Ho capito... Ho capito... Va bene, cara... Se non puoi... No, non devi sentirti imbarazzata... Comprendo benissimo... Ieri ho perduta un'allieva ed oggi un'altra... Con piacere... Vieni pure... Vieni a trovarmi quando vuoi... Sai la mia casa... Sì... sì, cara... Ciao... (Si stacca dal telefono lentamente, passa una mano tra i capelli, si muove, cammina come una sonnambula.) Che feroce destino!... Si sono chiuse tutte le porte!... (Avanza verso il tavolo, si lascia cadere su una sedia, con gli occhi fissi davanti a se') Allora è proprio vero... Bisognerà tornare... Tornare a Chicago... (Posa la testa sul tavolo e scoppia in un pianto convulso)
[handwritten: Take (2) dolly in mano di Flora con fazzoletto abbandonare tutto Paolo same hand with handkerchief]
SCENA TERZA
L'UFFICIO D'UN AVVOCATO
PAOLO
Ma come mi si può arrestare per un delitto che non ho commesso ed impormi una cauzione di diecimila dollari?
AVVOCATO
Non siete il solo. Sapete che hanno arrestato altri tre individui, precedentemente, per lo stesso crimine.
PAOLO
Sta bene. Ma io? Che cosa c'entro io? Non c'è una prova, non c'è....
AVVOCATO
Sì.... Però esistono dei forti indizi...
PAOLO
Quali indizi?
AVVOCATO
Dovevate del denaro alla vittima. Cinquemila dollari.
PAOLO
E questo l'ho ammesso... Ho detto subito che dovevo, per un debito di giuoco, dare cinquemila dollari... E poi, Avvocato, [handwritten: mancavo da Chicago] io sono assente da Chicago da tre mesi... Ero appena tornato da una settimana... (Alzandosi dalla sedia) Questo lo posso provare... Mi sono allontanato da Chicago per... (Pausa) È una storia un po' complicata... Una donna...
AVVOCATO
Ecco.... Questo è il solo punto che noi abbiamo a bisognerà dimostrare... L'alibi... Dimostrare che il giorno del delitto....
PAOLO
Ma in mille modi... Possiamo dimostrarlo in mille modi... Il giorno del delitto, io mi trovavo a Springfield... in casa di Flora del Val. Basterà recarsi a Springfield..
AVVOCATO
Questo appunto intendo fare. Avete della gente che vi conosce, che vi ha visto?
PAOLO
Tutto il paese... Ad incominciare da un Colonnello all'impiegato dell'ufficio postale dove mi recavo ogni mattina...
AVVOCATO
Benissimo. (Prendendo un foglio di carta ed incominciando a scrivere) Avete detto dunque, che a Springfield avevate la residenza a.....
PAOLO
116 Park View. (Spiegando) È quasi all'ingresso del paese.
AVVOCATO
Il nome della vostra amica è.....
PAOLO
Flora del Val...Questo è il nome d'arte.... Una cantante... [deleted: Ilalmo] [handwritten: Beh!] il nome [unclear: Mmm], vero, adesso mi sfugge.... Un giorno me lo disse... ma che volete? Conosciamo tanta gente che i nomi....
AVVOCATO
Non importa. Perché si intracci la persona... (Scrivendo) Flora del Val... forse...
PAOLO [pause]
Avvocato, forse sarà bene che io le spieghi e le racconti un po' la storia di questa donna così potrà meglio comprendere il caso....
AVVOCATO
Dica... dica... l'ascolto....
PAOLO
Dunque, tre mesi fa, una sera, torno a casa e trovo questa mia amica, Flora, in preda a grande emozione... Da vario tempo appariva inquieta e malinconica... S'era staccata quasi del tutto dalla compagnia degli altri e.....
SCENA TERZA
[handwritten: Avvocato
Usa...menta qual'è
il suo vero nome
Back to D
Dell. m Avvocato
dolly in on
Singer writing
Flora Del Val
116 Barberie
to
on C suite]
[handwritten: on @ packing tel cues / music]
L'Appartamento di Flora a Springfield
FLORA
(SI STA PREPARANDO A PARTIRE, SOPRA UNA SEDIA VI È UN IMPERMEABILE. DUE VALIGIE: UNA GIÀ CHIUSA, L'ALTRA QUASI PIENA. LEI VI STA METTENDO LE ULTIME COSE.)
E così, dobbiamo separarci. Separarci per sempre. (Guardando in direzione della gabbia) mio caro Trill. Forse è la cosa che più mi dispiace fare: perdere te.
(PAUSA) Credevo davvero che Iddio scrivesse col dito storto e facesse improvvisamente trovare – quando meno si aspetta e per le vie più impensate – l'aiuto che noi cerchiamo. (Sempre muovendosi, prendendo biancheria o altro che metterà nella valigia) E invece no. Pare che Iddio ci respinga, non ci voglia, ci crei maggiori ostacoli. Più vogliamo essere buoni, staccarci da un errore, incominciare una nuova vita, e più qualcuno ci ricaccia indietro, ci blocca la strada.
(Drizzandosi con la persona, guardando davanti a sé) Ma perché? Perché avviene questo? (Pausa) Se potessi saperlo!...
(Chiude la valigia) (Si avvicina alla gabbia) Tu sai, non è vero? tutto quello che ho fatto per tornare a Chicago? Eppure devo piegare la testa e partire... Rientrare un'altra volta nell'uragano...
(Cambiando tono sforzandosi d'essere giuliva) Ma ora bisogna essere forti... Aiutami anche tu ad essere forte... (Apre la gabbia e prende l'uccellino, lo guarda, lo accarezza, lo bacia sulla testina, Si avvicina alla finestra che apre) Addio Trill... Torna almeno tu verso il cielo... Sii almeno tu felice... (Piange, lo lascia volare e resta ferma, immobile, nella posa d'una statua. Ode bussare alla porta e tenta di ricomporsi. Chiude in fretta la finestra, avanza nella camera.)
Chi è?
UNA VOCE
Miss Flora del Val?
FLORA
Come in... [handwritten: Open door]
AVVOCATO
(Appare sulla porta con una borsa che lascerà cadere a terra dalla meraviglia) Elena...
FLORA
(Correndo ad abbracciarlo) Papa'...
AVVOCATO AVVOCATO
Tu eri la Flora che mi hanno indicato.
FLORA
(Accenna di sì con la testa tra le sue braccia)
AVVOCATO
Oh, figliuola mia cara...
FLORA
Perdonami papà....
AVVOCATO
No... Sono io che devo chiederti perdono. Che forse fui troppo severo con te... (La sente piangere) Non piangere... non piangere... Conosco la tua odissea, ma so pure che ora sei decisa a seguire una nuova strada... (Vede le valigie) Che cos'è? Ti preparavi a partire?
FLORA
(Staccandosi dall'abbraccio e asciugandosi le lagrime) Sì....
AVVOCATO
Per andare dove?
FLORA
Seguire il mio tragico destino.
AVVOCATO
Ah, no!... Andremo assieme invece... C'è la nostra vecchia casa che è ancora aperta... e c'è Paolo che t'aspetta... Che ancora ti aspetta...
FLORA
(Corre a riabbracciarlo) Paolo? Ah, avvocato... [handwritten: music me slow]
THE ESCAPE
A Drama in 1 Act by
Franco Lalli
PAOLO: An actor, 40–45
FLORA: An actress, 25–30
CARLO CARELLI: A theatrical impresario
THE LAWYER: A gentleman in his sixties
BARBARA: A young actress
THE OFFICER: An extra
Set:
A sitting room
A corner of a stage
A lawyer’s office.
[handwritten: on ①]
[handwritten: truck back
place on her and
let him in]
[handwritten: Flora]
[handwritten: Flora sits above table]
PART ONE
(A sparsely furnished sitting room in a poor household. Paolo is seated, reading a newspaper. Flora takes down the canary’s cage beside the window, places it on a small table, cleans it, and puts in a lettuce leaf)
PAOLO
(Reading the theater column) Tomorrow will see the premiere of “THE BAND GOES BY,” a comedy. (SPEAKING) Do you know who’s in it?
FLORA
Who?
PAOLO
(READING) Walter Marchi, Lorenzo Lauri, Barbara Rivoli... (SURPRISED) Ah, she’s in it too.... (LOOKING AT FLORA) Do you remember Barbara?
FLORA
(Without taking her eyes off the cage, with a slight start) Yes... your friend....
PAOLO
[deleted: ?] [handwritten: A mere whim (Continuing)] There is great anticipation among the public for this new work by Enrico
[handwritten: on (1)]
Bruni. Please note that tickets are sold out, and reservations are being accepted only for dates three weeks from today.” (SPEAKING) Do you understand? (IRONICALLY) Fine... [deleted: Fine]... Everyone’s successful... Everyone keeps moving along his own road... (Brief pause) And we... (With a nervous jerk, he throws the newspaper to the floor and rises) And we sit here waiting for help... (Sarcastically, raising his eyes to heaven) ...from Divine Providence... (To her) ...But where?... when?... (Bitterly) And how is this miracle supposed to happen?
FLORA
(Still without looking at him) Don’t talk like that, Paolo... Be good... We’ve only been here in Springfield for three months.
PAOLO
Three months? (As if speaking to someone else) Three months in Springfield is nothing to her. (Indicating the cage) Even he doesn’t sing anymore... (To her) Well, what has happened in these three months?
FLORA
(Gently) A great many things have happened.
PAOLO
Such as? Let’s hear them... let’s hear them...
FLORA
When we arrived, I had only one pupil to whom I gave singing lessons.
[handwritten: on ①]
PAOLO
Ah, what tremendous progress!... (Counting on his fingers) Three... One for me, one for you, and one for the priest you keep paying to say Masses for the souls in Purgatory... A rosy future... there’ll never be any shortage of bread and onions in this house... Magnificent.
FLORA
(Gently, trying to calm him)
More will come in time. Next week I’ll have a new pupil.
PAOLO
(Holding up his fingers) That makes four.... Now there’ll be enough for Trill to eat too... (Indicates the bird) You’ll be living in luxury yourself...
FLORA
(Continuing) Everyone likes us and respects us. I’m glad we came here. (She hangs the canary’s cage back up)
PAOLO
(He bows conspiratorially, as though watching some important personages pass by) A coveted honor...
FLORA
The Colonel assured me that you’ll get the job. They may call for you at any
[handwritten: Flora rises + rehangs cage Keep Paolo in]
moment...
PAOLO
Then we’re all set. We’ll want for nothing... (IRONICALLY) How much did you say they pay?
FLORA
The starting salary will be modest, but later, with a little good will...
[handwritten: Pan with her and 2 cut? Paolo rises and cross to her Let him in if need be]
PAOLO
Of course... of course... With a little good will, a little patience, ruining my eyes over the ledgers, by the time I’m sixty I may be able to replace the onion with a tastier morsel. Salt cod, let’s say... (Looking at the floor and shaking his head, as though won over by the idea) Exactly... salt cod...
FLORA
(She does not answer him. She goes to the wardrobe, opens a drawer, and takes out some knitting. She works at it intently, seated beside the window)
PAOLO
(He follows her) In other words, you’re still convinced we did the right thing by leaving Chicago, abandoning our friends, cutting short a theatrical career, and coming here to bury ourselves?
FLORA
(Looking at him proudly) Yes, I am convinced.
PAOLO
Then let’s say no more about it. (Brief pause) It’s my fault. (Beating his chest) I’m the one, I alone am responsible!... (Brief pause) Well... You say you had some kind of crisis, that on that day... inside the church... you saw... whatever it was you saw... that the two of us were living in sin, that we had to redeem ourselves... (Rubbing his hands)
FLORA
(Calmly, persuasively) Isn’t it true, though? Weren’t we two castaways, two unhappy souls swept away by the storm? You a thief, and I a....
PAOLO
Please... please. Let’s use the proper terms... Everyone cheats at cards. Why do you think cards were invented? To teach people their multiplication tables?
FLORA
The last time you were arrested, it wasn’t for gambling.
PAOLO
Oh, no? Then what was it for? Had I broken into a bank, by any chance?... Go on, tell me./..
FLORA
(Pleading) Paolo, let’s leave the past alone. It horrifies me...
PAOLO
Yes, well, it’s the present that horrifies me. The loneliness, the silence, the maddening monotony of this town...
FLORA
It will change. Have a little faith in me. You’ll see, Paolo, everything will change.
PAOLO
When? When? That’s what I asked you before. Because, if you don’t mind, the air is mighty pure up here, and I think we’ve purified ourselves enough.
FLORA
We must be patient and not despair. I read in a book that God writes with a crooked finger...
PAOLO
(He takes a chair and sits astride it, facing her. Conciliatory) Listen, Flora. Do you know what we should do?
FLORA
(She stops working and looks at him in silence)
PAOLO
Drop everything and go back to the city...
[handwritten: Let him out pull chair over to her]
FLORA
(She resumes her work) And then?
PAOLO
Once we get to Chicago, we go back to our old world. What can you do, my dear? Everyone in life has to follow his own road. Didn’t you run away from home because you were dazzled by the footlights? Didn’t I refuse to study and squander a fortune for the same reason?... Well, it is to those lights, to that stage, to that life that we must return...
FLORA
Paolo, I never could... (Resolutely) I would sooner face death than do again what I did in the past...
PAOLO
[handwritten: He hears that she is sincere and resolute. He looks at her for a long time. He rises and puts the chair back in its place. Then, coldly, with his back turned] It seems to me that this time you’re telling the truth... Very well... (As though resigned) That means... Well, I know what I’ll have to do...
FLORA
(Frightened, she rushes to him and embraces him tenderly) No, no, Paolo...
Don’t hurt me... You mustn’t, you can’t leave me. I came here for you...
PAOLO
(Pushing her away) For me?
FLORA
If I had been alone... (Lost in thought, as though speaking to herself, she moves downstage) ...I know what I would have done... (Turning back) But I love you, Paolo... You know how much I love you...
PAOLO
And that’s why you’re jealous... That’s why you dragged me here with all that talk of remorse and the miracle you witnessed... So you could have me all to yourself. What do you take me for, [deleted: a fool] [handwritten: some greenhorn]? Do you think I didn’t understand from the very first day?
FLORA
No, Paolo, it isn’t like that... I swear it isn’t like that...
PAOLO
All right... all right... We won’t talk about it anymore. (PAUSE)
FLORA
(She goes to the wardrobe and takes her coat, hat, and handbag)
PAOLO
Where are you going?
[handwritten: On (1)]
FLORA
[deleted: Cross] [handwritten: Cross] [deleted: back to him] [handwritten: back to him]
You know I have a singing lesson this morning....
PAOLO
Ah... Go on, go on... Don’t waste any time....
If your pupil slips away... (To the little bird in the cage) Dear Trill, it’ll be back to bread and onions for us... if one of her pupils slips away....
FLORA
Don’t be like that, Paolo... I hope to see the Colonel too, and bring you some good news...
PAOLO
I hope so.... (Pacing) I hope so... Because I certainly don’t intend to go on pacing in here like a condemned man...
FLORA
Goodbye, Paolo... (She exits) [handwritten: Flora]
PAOLO
(He picks up the newspaper again and, without sitting down, returns to the theater page) Barbara Rivoli... I wonder what they thought and said about me.... (He hears a knock at the door) (He throws down the newspaper and turns) Come in...
[handwritten: Pause with her to door from m Paolo Paolo goes to Flora when take 2] [handwritten: Take 1]
[handwritten: 6m ①]
[handwritten: Let Paolo in]
[handwritten: ② →]
[handwritten: ① →]
CARLO CORELLI
(He appears in the doorway and stands there, silent and impassive; he is small and comical, like a caricature. He holds his gloves and cane in one hand, wears a gaudy bohemian tie, and a bowler hat the same tobacco color as his suit)
PAOLO
(Not greatly surprised) Carlo... (Rising and going to meet him) Carlo Corelli...
CARLO CORELLI
(He does not move) (He remains in his supremely comic pose, staring at him)
PAOLO
(Holding out a hand, which the other does not take) What is it? You don’t even want to say hello? You won’t even shake my hand?
CARLO CORELLI
(He gestures toward his voice, touching his Adam’s apple)
PAOLO
Ah... You can’t speak? (Confused, solicitous) Are you unwell? Has something happened?
CARLO CORELLI
It’s the emotion... (Moving, advancing without removing his hat) The emotion has paralyzed my... my...
PAOLO
PAOLO
Speech?...
CORELLI
(Nods)
PAOLO
But what emotion? Seeing me again?
CORELLI
(Ignoring him and going toward the cage, which he examines) Ah, you still keep a little bird?
PAOLO
His name is Trill, but he doesn’t sing... He too has grown tired of the (gestures around) set and the actors you find here...
CORELLI
(Moving about) You’re a... a...
(Once again he gestures toward his throat)
PAOLO
[handwritten: don’t work yourself up] [deleted: Paralyzed again?] Dear Carlo, spare me the insults... I’m simply a fool. Nothing more. (Offering him a chair) But come... sit down... tell me... What are you doing here?... When did you arrive?
CORELLI
(Sitting down with a whole ceri-
[handwritten: Om ①]
ceremony of gestures and preparations as he sets down his gloves, cane, and finally his hat) I’m just passing through.
PAOLO
Passing through? Where are you going?
CORELLI
Back to Chicago. Is there anything else you’d like to know?
PAOLO
What do you mean, “anything else I’d like to know”? We haven’t seen each other in three months...
CORELLI
(Still staring straight ahead and maintaining the pose he has assumed) Your fault. You’re... you’re...
PAOLO
[deleted: You had to be... you’ll never manage it anyway] [handwritten: Well... spare your larynx the effort and tell me, instead, all the things I’d like to know...]
CORELLI
Is Flora still with you?
PAOLO
Yes. She just went out.
CORELLI
And what do you do here?
PAOLO
I... (Indicating the newspaper on the floor) read the paper... She gives singing lessons... Flora, you know, had
[handwritten: ②]
a breakdown... A full-blown breakdown...
But never mind her... It’s you I want to hear about... (Looking him over) You look as though you’d just stepped out of the late Wanamaker’s display window....
CORELLI
I’ve formed a new theatrical company.
PAOLO
(Pleasantly surprised) You don’t say!
CORELLI
And a first-rate company. This time, everyone’s in it.
PAOLO
(Gestures toward himself)
CORELLI
Yes, you too.
PAOLO
(Rising, going over to him, and clasping his hands) Oh, what wonderful news! But are you serious? This isn’t a joke?
CORELLI
Then why would I be here, you son of a... of a...
PAOLO
(Teasingly, now overjoyed) Easy, easy, don’t wear out your voice before the night of the... When is the opening?
CORELLI
Three weeks from now.
[handwritten: (1)]
[handwritten: 2]
[handwritten: 1]
[handwritten: On ①]
PAOLO
Then there’s no time to lose. We must leave at once.
CORELLI
That’s what I think too...
PAOLO
(DECISIVELY) Then let’s go. (Taking his overcoat and hat) I’m ready... My luggage... can follow me later... All I have are a few shirts, and I gave those to the Chinaman.
CORELLI
But we still have (Looking at his watch) a few hours... Shouldn’t we wait for Flora? Say goodbye to her?
PAOLO
(Pushing him) No, for heaven’s sake... We have to escape...
CORELLI
(Confused, even more comical) One moment. Escape? Why?
PAOLO
If we wait for her, she’ll have another breakdown... (Still pushing him) I’ll explain on the way... (He stops in the doorway, looking at the cage) Goodbye, Trill... I’ll send you a picture postcard from Chicago.
[handwritten: music in]
[handwritten: To book on ②]
[handwritten: ocelot—Act Two!...]
[handwritten: to Vergara or Jelur
back to ① — “Escape”
dolly back let on Carlo
stage props
from Camera
Knight]
PART TWO
THE FORESTAGE OF A THEATER.
CARLO CORELLI
(Giving orders to unseen people amid noises, voices, and the pounding of hammers)
Easy... Easy with that wardrobe... I borrowed it from friends... Heaven help me if I don’t return it with both doors... (Looking up and gesturing with his cane) That lamp looks sooty to me... What is it? Dust, or the result of long years of service? (Points in another direction) That light doesn’t look... alive to me either... alive... But who’s the electrician here? We have to light a stage, not a funeral parlor... I spent a fortune having...
BARBARA
(Interrupting his soliloquy) Where is he? Paolo?
CORELLI
(BECOMING AGITATED) Hey... Leave Paolo alone! He has to stay calm, focused on his work. This is his gala night... If he fails me... (Gestures with his hands)
BARBARA
(Indifferent, provocative) Who’s going to touch him?
CORELLI
Good!... Nothing must be touched tonight!... Except glory...
PAOLO
(Appears in tails, ready for the performance) Here I am.... Oh, Barbara... (An enormous crash is heard: the wardrobe has been smashed)
CORELLI
(Whirling around in alarm) Saints in Heaven!... You’ve smashed my wardrobe. Just when I was telling you... (Runs desperately off to the right)
PAOLO
(Smiling and enjoying the scene with Barbara) Poor Corelli.... It’ll be a miracle if he doesn’t have a stroke tonight!... But I understand... He’s worked himself to death putting this company together... the show... (Focusing again on the girl) Barbara.... Let me look at you... (Looking her over) You’re just the same.... A little witch... I looked for you yesterday, and the day before... I telephoned your house and [handwritten: 2) Carlo cannot speak] [handwritten: 1) →]
[handwritten: on ①]
[deleted: no one answered... What have you been doing with yourself?]
BARBARA
(Coquettish and graceful, she shrugs without answering)
PAOLO
Do you know that one of the reasons I came back here to Chicago...
BARBARA
(Smiling) Was me?
PAOLO
Do you doubt it?
BARBARA
What a pity!....
PAOLO
(Surprised) Why? What’s happened?
BARBARA
Haven’t they told you yet that I married Sandro Merlini?
PAOLO
Are you joking?
BARBARA
(Changing her tone and manner) Joking? ... You had so many chances, and you never saw them... (Drawing away and becoming coquettish again) Goodbye, Paolo... And... good luck....
[handwritten: take ②]
[handwritten: dolly back]
[handwritten: let her in]
[handwritten: pause... she’s in]
[handwritten: Barbara Exit]
[handwritten: Camera right]
[handwritten: on (2)]
[handwritten: (rebundo)]
[handwritten: Camera left]
[handwritten: Sound starts ← audience]
PAOLO
Married!... The theatrical world really is in a sorry state....
POLICE OFFICER
(Approaching) Mr Rainieri?
PAOLO
Yes.
POLICE OFFICER
Paul Rainieri.
POLICE OFFICER
(Showing his badge) Police Department. Come with me.
PAOLO
Me? What for?
POLICE OFFICER
[handwritten: reaction] You will be informed at the Headquarters..
PAOLO
But that’s impossible... I can’t leave... This is my gala night...
CORELLI
(Rushing in) What’s going on?
PAOLO
I don’t know. He says I have to go to Police Headquarters.
CORELLI
Why?
PAOLO
He won’t tell me.
[handwritten: N.O. (wants to do) yes]
CORELLI
Wait a second... Wait a second...
POLICE OFFICER
You keep quiet...
CORELLI
No... Wait a second... Wait a second...
POLICE OFFICER
[deleted: This is not] Its none of your business....
CORELLI
(Springing like a jack-in-the-box) Not my business?!.... But it is ALL MINE.... All my business...The theatre... the company... the audience....
OFFICER
Sorry... (Grabbing Paolo by one arm) Let’s go!
CORELLI
(Grabs Paolo by the other arm and pulls him toward himself)
OFFICER
(Threateningly) Look out....Leave this man or...I will arresto you//....
CORELLI
[deleted: Arrest me too] [handwritten: Better... You’d better arrest me sooner rather than later... I can’t return the money to all these people—the money (Indicating the auditorium) to all these people...]
OFFICER
[handwritten: Oestger’s theatre... Go take and... I’ll wait till the show] Very well... ([deleted: So he drags them all away] [handwritten: ?])
[handwritten: on 2]
[handwritten: Dolly in Ovolo]
[handwritten: mp - murmur/act]
[handwritten: bell]
[handwritten: dissolve to “Escape”]
[handwritten: telephone ringing on (1) telephone (2) drying hands dolly back to Flora comes into shot]
SCENE TWO
FLORA’S APARTMENT IN SPRINGFIELD
FLORA
[deleted: do not speak till end] [handwritten: Yes... is Maria there?] (Speaking on the telephone) I understand... I understand... All right, dear... If you can’t... No, you mustn’t feel embarrassed... I understand perfectly... Yesterday I lost one pupil, and today another... With pleasure... Do come... Come and see me whenever you like... You know where I live... Yes... yes, dear... Goodbye... (She slowly moves away from the telephone, runs a hand through her hair, and walks about like a sleepwalker.) What a cruel fate!... Every door has closed!... (She moves toward the table and drops into a chair, her eyes fixed straight ahead) Then it really is true... I’ll have to go back... Back to Chicago... (She lays her head on the table and bursts into convulsive sobs)
[handwritten: Take (2) dolly in on Flora’s hand with handkerchief abandon everything Paolo same hand with handkerchief]
SCENE THREE
A LAWYER’S OFFICE
PAOLO
But how can I be arrested for a crime I didn’t commit and be made to post
ten thousand dollars’ bail?
LAWYER
You’re not the only one. You know they previously arrested three other men for the same crime.
PAOLO
All right. But what about me? What do I have to do with it? There’s no evidence, there’s no....
LAWYER
Yes.... But there is strong circumstantial evidence...
PAOLO
What evidence?
LAWYER
You owed the victim money. Five thousand dollars.
PAOLO
And I admitted that... I said right away that I owed him five thousand dollars for a gambling debt... Besides, Counselor, [handwritten: I had been away from Chicago] I’d been away from Chicago for three months... I had only been back a week... (Rising from his chair) I can prove that... I left Chicago because of... (Pause) It’s a rather complicated story... A woman...
LAWYER
There.... That is the one point we’ll have to prove... The alibi... Prove that on the day of the crime....
PAOLO
But we can prove it in a thousand ways... On the day of the crime, I was in Springfield... at Flora del Val’s home. All we have to do is go to Springfield...
LAWYER
That is exactly what I intend to do. Are there people there who know you, who saw you?
PAOLO
The whole town... From a colonel to the clerk at the post office, where I went every morning...
LAWYER
Excellent. (Taking a sheet of paper and beginning to write) So you said that in Springfield you were residing at.....
PAOLO
116 Park View. (Explaining) It’s almost at the entrance to town.
LAWYER
Your friend’s name is...
PAOLO
Flora del Val... That’s her stage name... A singer... [deleted: Ilalmo] [handwritten: Well!] her [unclear: Mmm] real name, now it escapes me... She told me once... but what can you expect? We know so many people that their names...
LAWYER
It doesn’t matter. So the person can be traced... (Writing) Flora del Val... perhaps...
PAOLO [pause]
Lawyer, perhaps I’d better explain and tell you something of this woman’s story, so you can understand the case better...
LAWYER
Go on... go on... I’m listening...
PAOLO
Well, three months ago, one evening, I came home and found this friend of mine, Flora, in a state of great agitation... For some time she had seemed restless and melancholy... She had withdrawn almost entirely from the company of others, and...
SCENE THREE
[handwritten: Lawyer
Use...menta what is
her real name
Back to D
Dell. m Lawyer
dolly in on
Singer writing
Flora Del Val
116 Barberie
to
on C suite]
[handwritten: on @ packing tel cues / music]
Flora’s Apartment in Springfield
FLORA
(SHE IS PREPARING TO LEAVE. ON A CHAIR IS A RAINCOAT. TWO SUITCASES: ONE ALREADY CLOSED, THE OTHER ALMOST FULL. SHE IS PUTTING IN THE LAST FEW THINGS.)
And so, we have to part. Part forever. (Looking toward the cage) My dear Trill. Perhaps this is the hardest thing of all: losing you.
(PAUSE) I truly believed that God wrote with a crooked finger and suddenly let us find—when we least expected it, and by the most unlikely paths—the help we were seeking. (Still moving about, picking up linen or other things and putting them into the suitcase) But no. It seems that God rejects us, does not want us, sets still greater obstacles in our way. The more we try to be good, to break away from a mistake, to begin a new life, the more someone drives us back, blocks our path.
(Straightening up, looking before her) But why? Why does this happen? (Pause) If only I could know!...
(She closes the suitcase) (She approaches the cage) You know, don’t you, everything I’ve done to return to Chicago? And yet I have to bow my head and leave... Go back into the hurricane once again...
(Changing her tone, forcing herself to sound cheerful) But now I must be strong... You must help me be strong, too... (She opens the cage and takes out the little bird, looks at it, strokes it, kisses its tiny head. She goes to the window and opens it) Goodbye, Trill... At least you can return to the sky... At least you can be happy... (Weeping, she lets it fly away and remains there, motionless, posed like a statue. She hears a knock at the door and tries to compose herself. She quickly closes the window and comes forward into the room.)
Who is it?
A VOICE
Miss Flora del Val?
FLORA
Come in... [handwritten: Open door]
LAWYER
(Appearing in the doorway with a bag, which he drops to the floor in astonishment) Elena...
FLORA
(Running to embrace him) Papa...
LAWYER
LAWYER
You were the Flora they told me about.
FLORA
(Nods while in his arms)
LAWYER
Oh, my dear child...
FLORA
Forgive me, Papa...
LAWYER
No... I am the one who must ask your forgiveness. Perhaps I was too harsh with you... (He feels her weeping) Don’t cry... don’t cry... I know the odyssey you have endured, but I also know that now you are determined to follow a new path... (He sees the suitcases) What’s this? Were you preparing to leave?
FLORA
(Breaking from the embrace and drying her tears) Yes...
LAWYER
Where were you going?
FLORA
To follow my tragic destiny.
LAWYER
Oh, no!... We’ll go together instead... Our old house is still open... and Paolo is waiting for you... Still waiting for you...
FLORA
(Runs to embrace him again) Paolo? Oh, Lawyer... [handwritten: music me slow]
